La gran vencedora de la noche, ‘Pa Negre’, derrotó a ‘Lope’, ‘Balada Triste de Trompeta’ y ‘Biutiful’ en la lucha por el Goya a la Mejor Dirección Artística. Entrevistamos a Ana Alvargonzález, que recogió el premio y destacó cómo se hizo respirar los ambientes de esta historia tan dura y oscura...

, sobre todo a través de las paredes, ya que éstas, como dice ella, “son las que están escuchando todas las historias”.

Ana Alvargonzález recibió el premio a su trabajo en la dirección artística de ‘Pa Negre’. Alvargonzález había estado nominado por ‘La celestina’ y por ‘La noche oscura’, aunque en este último caso en el diseño de vestuario.

La directora artística nos cuenta cómo fue su trabajo:

- La película se ambienta en la posguerra y en un entorno rural. ¿Cuál era la imagen para la película que buscaba Agustí Villaronga?

La primera historia fue llegar a los sitios e intentar que nos dejaran respirar un poco. Por eso he dicho en el discurso que la pintora conseguía que las paredes hablaran. Es una película en la que, si te paras un momento, los espacios están vacíos, que era un poco inspiración de Dreyer.

Lo que queríamos que se notara más son las paredes. Las paredes son las que están escuchando todas las historias. Las paredes están presentes todo el rato, son como cuadros.

- A mí me parece que los entornos y los espacios que elegisteis y creasteis  envolvían muy bien la historia para hacer partícipe al espectador, como tú dices, como si fuera una de las paredes. ¿Cómo fue el proceso de localizaciones?

Teníamos una localizadora estupenda, que es Mar. Encontró sitios increíbles. Muchas de las localizaciones se fueron cayendo, tuvimos miles de problemas, pero eso pasa siempre.

Pero yo creo que el gran reto de esta película es la fábrica, que está montada. Fue una movida increíble poner en marcha todas las máquinas que conseguimos tiradas en unos desguaces por ahí, y que no funcionaban, por supuesto. Y todas funcionan, mágicamente, y están en un espacio increíble.

Luego, la prisión es un decorado complicadísimo y carísimo. Es donde invertimos más dinero, aunque parezca increíble es el decorado más caro de la película. Está hecha de verdad en una nave inmensa vacía que era una antigua fábrica.

A mí me encanta el interior del Ayuntamiento, donde está Sergi, con esas paredes verdes que parecen de mentira y son de verdad. De hecho, el sitio estaba así.

- Más allá de lo que pudieron ser complicaciones de producción, ¿cuál era el mayor reto que te suscitó la lectura del guión?

Lo primero que hice al leer el guión fue llorar. Se me cayeron cuatro lagrimones gordísimos. Lo primero porque soy madre, y como madre es desgarrador sentir que un hijo tuyo hace lo que aparece en la película, y además entenderlo porque con una vida como ha tenido este niño, es que no se le puede pedir nada más.

Entonces, aparte de llorar, luego empecé a pensar en los decorados y los retos que tenía, y que trabajaba con Agustí una vez más, y ya a partir de ahí empecé a soñar, que es lo que hacemos todo el rato. Soñar mucho.