Entrevistamos al director de fotografía Daniel Aranyó, que está en pleno rodaje de ‘Invasor’, producción de Daniel Calparsoro que es la primera película española en grabarse con la RED Epic. Aranyó nos cuenta las sensaciones que está teniendo y cuál es el planteamiento de la película,

uno de los estrenos más ambiciosos para el 2012. Según dice, es lo más crudo que ha hecho hasta ahora, con “un realismo muy eléctrico y  imagen muy expresiva”.

Hace unos días os dábamos detalles del inicio de ‘Invasor’, producción de Vaca Films y Morena Films. Puedes leer dicha noticia en:

http://www.cinevideonline.com/index.php/produccion-mainmenu-31/rodajes/1087-invasor-es-la-primera-pelicula-espanola-que-se-rueda-con-red-epic

Se trata de uno de los más prometedores proyectos de cara al año que viene y es el primer largometraje español en rodarse con la RED Epic.

Entrevistamos a su director de fotografía, Daniel Aranyó, que luchó para rodar con ella, en 5K tanto en rodaje como en postproducción. La producción tiene a Redcam como proveedor de la Epic.

-    ¿Cómo está siendo rodar con la cámara?

Habíamos hecho pruebas pero hemos rodado unos días de helicóptero y es impresionante la calidad y la resolución que tienen las imágenes.
La combinación importantísima es la Epic a 5K pero con las ópticas Masterprimes, que es crucial para que le saques el rendimiento total.


-    ¿Qué pruebas hicisteis?

Había una opción de rodarla con la Alexa, pero la Alexa, si no se rueda con los Codex, es un ProRes que trabaja a un poco menos de 2K. Y esa imagen HD a mí no me convence para nada porque hay una compresión muy grande de la imagen y tenemos mucho Exterior Día, porque hay una parte que es de Irak.


-    Estáis rodando ahora mismo en Canarias, que es lo que ambienta Irak, ¿no?

Exactamente. La verdad es que el paisaje es impresionante pero claro, hay mucho Exterior Día, con contrastes de luz muy duros, con altas luces y sombras en el mismo cuadro, por lo cual la latitud es importantísima en esta película.


-    ¿En estos primeros días cómo estás viendo el material con lo que estáis grabando?

Es alucinante porque hemos hecho ya cosas extremas, en situaciones de contraluz, en movimiento brusco, con humo, persiguiendo a tanques con steadycams, desde helicóptero, y realmente todo está espectacular. Se ha visto mucho lo que puede dar esta cámara.


Irak y Galicia. Fuego y agua


-    Es la primera vez que trabajas con Calparsoro, ¿cómo entraste en el proyecto?

Yo el año pasado hice la de ‘Tres metros sobre el cielo’ y este año me ofrecieron la segunda parte pero dije que no porque quería cambiar de registro, hacer algo muy distinto.

Me enamoré de esta historia. Me pareció muy arriesgada, muy valiente y muy necesaria de contar, sobre todo porque muchas veces se hace un esfuerzo muy grande para que la gente no piense, y en este caso es una historia que te muestra la realidad de gente que no mira para otro lado y son capaces de enfrentarse y pagar el precio de contar la verdad, aunque la presión sea muy grande.

Es un thriller político con mucha acción y una dosis de realidad muy grande. Como película, es un poco del estilo de Michael Mann. Daniel y yo hemos estado desarrollando un lenguaje para esta película y va a ser mucho más crudo que lo que yo he hecho anteriormente.


-    ¿Cuál es el planteamiento estético que has hablado con él?

Él me dio como referencia las películas de Michael Mann, como ‘El dilema’ o ‘Ali’. Luego, yo le dije la película de Ridley Scott ‘Red de Mentiras’. Era muy importante el realismo, porque es importante que entendamos que es verídica. Es decir, no se puede hacer algo estético porque sí, aunque sea muy tentador porque el género te tira para allá.

Pero teníamos clarísimo que queríamos un realismo muy eléctrico, que la imagen fuera muy expresiva.

He creado dos mundos como si fueran dos elementos: fuego y agua. Los tonos de Irak son mucho más color tierra, es una luz más dura y también saturada. No queríamos el estilo de películas como ‘Tres reyes’ o ‘Jarhead’, donde Roger Deakins trabaja con la subexposición y todo está quemado. Yo eso no lo quería para nada, yo quería que fuera una película como si la hiciera David Lean, muy saturada y con mucha vida.

Por eso estamos trabajando con mucha luz para rellenar las sombras y que pueda tener el contraste que quiero.

Y Galicia es al revés. Todos los tonos son mucho más británicos, más suave, mucho contraste también pero siempre con agua.


-    ¿Estáis grabando casi todo, supongo, en escenarios naturales?

Los decorados de los dos lados son localizaciones reales. Habrá una parte en el estudio de Reyes Abades, que hace los efectos especiales, para grabar una explosión que sólo se puede hacer en plató.

Pero en general estamos yendo a los lugares de verdad. Hay una persecución también en Galicia, que vamos a rodar por las calles de Galicia, con coches volcándose. Algo bastante espectacular, la verdad.


- ‘Invasor’ trabaja con Technicolor como laboratorio y con Cúbica, que han participado en ‘Eva’, para los VFX, ¿no es así?

Cúbica va a hacer efectos digitales para la parte de Irak, para recrear columnas de humo gigantes, mezquitas, helicópteros, etc. La película tiene bastante apoyo digital.